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【观点】雄厚的实力 灿烂的未来

-中国国家画院成立三十周年院庆大型画册《雕塑分册》序

2011-10-28 09:46:31 来源:雅昌艺术网专稿作者:钱绍武 陈云岗
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  中国国家画院以她恢弘的胸襟与豪迈的气度,组建了广泛接驳美术全领域的各专业院,并以此丰硕的成果即将迎来她的而立之年。雕塑院作为其中之一的重要组成部分,见证着这一历史性时刻。从绘画到雕塑,不惟平面而至立体、不限单一而力拓多元,中国国家画院雕塑院的建立,反映了中国美术依托于中国的进步而共同繁荣,折射了改革开放30年来文化事业的兴旺。中国雕塑由此又搭建起一个极具有战略意义与学术高度的新平台。她起点高,基础厚,是凝聚与团结老中青三代雕塑家攀登学术高峰的重要通道。我们为中国国家画院喝彩!为中国国家画院成立“雕塑院”而庆幸。

  中国国家画院雕塑院首批聘任的雕塑家虽然仅仅有18人,但却可视为新中国60余年雕塑家群体的缩影与代表。他们之中有来自几乎九十年人生历程中的潘鹤先生、钱绍武先生,以及像他们一样参与了新中国各个时期雕塑艺术事业发展的盛杨先生、叶毓山先生等,还有中国改革开放中成长起来的大批中青年雕塑家代表。他们都是以独特的艺术面貌与丰厚的艺术成就饮誉海内外的优秀人才。也是具有自身独特艺术风貌的优秀艺术家。

  在这个群体中,潘鹤大师,一生辛勤耕耘,以其脍炙人口的《艰苦岁月》、《开荒牛》等艺术力作影响了数十年来人们对中国现代化历程的审美诉求与艺术感受。并始终洋溢着对中国现代历史变革所迸发出的热烈赞颂与歌咏之情。他曾以跨越数十年的系列作品见证了中国现代历史的巨大变革。

  钱绍武先生以渊博的艺术学养、深厚的中西文化底蕴,既塑又画又工于书法与艺术理论的全面涵养,成为一位具有综合成就的艺术大师!他在所涉及的多个领域中取得的成就是令人钦佩的。他的雕塑作品《大路歌》、《李大钊》以及众多的历史人物的塑像为中国当代雕塑艺术的总体成就奠定了坚实的基础。他的作品追求简洁单纯的造型语言,手法上吸收了中国古代石刻艺术的精粹,雄浑大气。辉映着中国古典艺术与东方神韵之美。

  盛杨先生、叶毓山先生是新中国雕塑艺术事业起步与发展的参与者与见证者。盛杨先生曾经是中央美术学院的领导人之一,而早在上世纪七十年代即毛主席纪念堂雕塑创作群体的主要领导者与创作者,尤其是他在出任中国美协雕塑艺委会主任的十年间,团结了全国广大的雕塑工作者,先后推动并组织了许多影响巨大,引起过海内外广泛关注的大型雕塑艺术展览、研讨会以及多项全国雕塑巡展等重大展项。为中国当代雕塑艺术事业的发展颇有贡献!

  叶毓山先生则是一位具有红色情结、崇尚革命英雄主义情怀并善用“现实主义与浪漫主义相结合”手法进行创作的著名雕塑家。他的著名的《歌乐山纪念群雕》、《腊子口纪念碑》以及《毛泽东的汉白玉坐像》等,都是中国当代雕塑史中不可或缺的经典作品。他一生勤恳创作、努力探索。关注对宏大叙事主题的热情创造,并且特别是在纪念性雕塑创作中成就斐然。同时,叶先生创作了众多中国古代文化名人的雕像,这些作品抒情洒脱,具有才子情怀,显示出叶毓山先生不懈努力与多元探索的出色成就。

  中国国家画院雕塑院的首批聘任的雕塑家中,充分体现了国家画院搭建高端学术平台、延揽国内著名雕塑家的战略布局的思路。同其它类专业院一样,突破体制束缚,广纳艺术英才。其中朱成、张永见二位雕塑家即是其中翘楚。朱成先生文思敏捷,作品形式新颖独特且屡有获奖。他长期立足巴山蜀水间,广泛吸取民风民俗艺术营养,将生于斯长于斯的艺术元素成功地运用在自己的创作之中。此外,他还以巨大的热情与持久的韧性,投入了自己毕生的积蓄,收藏了我国西南地区各类艺术人文物质遗产达十数万件。张永见是一位特立独行的雕塑家。他对各类材质具有天生的敏感,并且热衷于不断地探索,纸、木、石、金属,平面、立体、空间各种形态,皆可经他点化而具有神韵。尤其在公共艺术方面,永见勤于思考,总能将作品融入自然,并始终保持着清醒的头脑,保持着艺术家独立思考的精神,并时时发出警叹。

  在改革开放后涌现出的众多中年雕塑家中,有一批学跨中西。具备国际视野,并以作品的多样性介入中国当代艺术的优秀代表者。其中,李秀勤基本功扎实,但内心的激情始终在象征主义的冲动中跳跃。虽身为女雕塑家,但作品格局大器,材质硬朗,构成意象充满奇险异趣。他对材质的敏感与驾驭的能力在千人之上。隋建国以其总是呈现为前倾姿态而保持着与国际当代艺术接轨的态势,游走在国际美术界。它的巨大的人体骨骼、放大的砂粒,以及运动中的大铁球等,都昭示着他善于独立思考与勇于创新的学术追求。曾成钢是一位善于从传统艺术元素中吸取养分的雕塑家。他似乎永远对中国青铜器中的纹饰与具有空洞感的语言表示出浓厚的兴趣。水浒人物系列形象是他的主要代表作品。项金国则是一位很早即开始探索现代手法的雕塑家。但他仍对渐变与有序的文化符号的重要性,有着不能割舍的依恋。所以他的作品总是现代传统与象征并存。上述雕塑家的艺术姿态都各具其文化学养的深厚背景,都以其各自的作品向中外雕塑界展示了既能从中国本源文化资源中寻找元素,又能借鉴西方当代艺术有益元素,并使二者相结合,且成就斐然的面貌。

  中国国家画院雕塑院的诸多雕塑家代表了当下中国中年雕塑家群体中不同风格、不同面貌。其中,黎明先生是广州美术学院院长。这位以驾驭材料为擅长的雕塑家,仍对塑造的快感与偶然的造型深度保留,但又对锐利的“加工”痕迹加以刻意的表现。所以,现代的气息时时体现在他的作品中。他的《青年时期的毛泽东》头像也已成为他塑造当代伟人形象的标志性作品之一。吴为山,一位才子型的雕塑家。他学养全面,凭着敏感而激情的感知力,总能将人物塑造得出神入化。仅以传神论之,便使他的作品具备着优异的品格。霍波洋是一位拙于外而秀于内的优秀雕塑家。他的以纸浆为材料的山水系列作品,终于使他的作品形象得以定格的方式展示出他心中对庄禅哲学的追求与表现。既有传统元素,又具有现代感。令人刮目相看。陈云岗是一位作品风格极具中国传统语言范式,并且运用得最为充分的雕塑家。他既有扎实的基本功,又能从中国古典造型艺术遗产中汲取营养,独创出他那行云流水般的衣纹手法。《大江东去》、《中国老子》成为他的代表作之一。于世宏先生是天津美术学院副院长,他的作品则以抒情的变形手法,塑造出了不同系列的乐女形象,线条流畅,造型优美,体现出他别具一格的审美趣味。吕品昌一直进行用陶泥介入雕塑的努力,他将陶与塑相结合,并使之与中国当代雕塑与古老介质进行融合而进行不断的探索。他的作品一定体现着陶的品质,同时也从民间造型中寻找可资借鉴的元素。李向群是一位基本功扎实,塑造人物形象生动,手法细腻,却能够在作品中保持着鲜活的“泥巴味”的雕塑家。他由早期塑造掷铅球者的光洁风格,到他在历史人物为塑造对象中刻意经营衣饰印痕的过程,正是他追求的艺术意味变化的生动体现。总之,他们都是在长期的艺术实践中立足中外文化遗产与现实语境,努力探索个人风格语言方面颇有建树的雕塑家。

  邹文,这位清华美院的博导,曾出任十年之久的中国美协雕塑艺委会秘书长的职务。在职期间,他才思如泉,文采斐然。既协助雕艺委并中国美协在全国范围内举办了诸多影响巨大的雕塑展,也在使中国雕塑由小圈子走向大社会方面进行了不遗余力的辛苦劳作。由他及盛杨先生倾力提携的中青年雕塑家们数以百计。有他在,未来雕塑院的学术活动必然会是丰富多彩的局面。

  时值新组建的中国国家画院雕塑院参与到三十年院庆庆典大展之际,我们在这里首先要对首批应聘者有一个基本的梳理与认识。这仿佛是一次对自家家底的盘点,也是对这一新群体的潜力评估。好在这些人士所取得的成就不是仅靠文字的描述即可呈现出其真实价值与意义的,而是要由他们的作品来说话的。我们高兴地看到,这的确是一个文化背景具有差异性,作品风格具有多元性,形式语言具有丰富性的群体。虽然他们有各自的生活轨迹和艺术活动范围,但中国国家画院这个新家园,对他们来说是一个充满诱人魅力与具有挑战性的地方。在这里以及由此而举办的各类活动中,每一位雕塑家不再仅仅是代表着个人的自然人身份,而是肩负着国家使命的艺术家。他们每一件作品的亮相,也必将会迎来人们用“国家标准”的要求进行审视的目光。

  我们相信,汇聚在这里的每一位雕塑家以前是优秀的,现在依然是,未来仍然是!更重要在于,他们将吸引更多优秀雕塑家一同参与雕塑事业。我们的未来是灿烂的!

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